Рассказы о многих мирах

Гамильтон Эдмонд

Закладки
Размер шрифта
A   A+   A++
Cкачать
Читать
Рассказы о многих мирах ( Гамильтон Эдмонд)

Ли Бреккет была когда-то, много лет назад, загорелой, крепкой девочкой, игравшей в калифорнийской бухте перед старым деревенским домом в пиратов. Затем что-то случилось, и ее отнесло к королевству более пленительному, чем берега бухты Санта-Моника и воображаемое пиратство.

Это «что-то» оказалось ее счастливой способностью к подражанию «Богам Марса» Эдгара Берроуза. В этих классических приключениях на умирающем Марсе Ли нашла основу, на которой строила новые обширные фантазии. Книга послужила вдохновляющей идеей, и в последующие годы Ли медленно возводила собственный красочный Марс, планету Злых городов Лау-канала, племен пустыни и утраченных тайн, мир древней истории, полной магии и загадочности.

После первых повестей о Марсе Ли стала творить собственную Венеру. Это была ее личная планета с такими эффектными чертами, как Море Утренних Опалов и Горы Белого Облака. Она быстро написала много повестей, продвигаясь к полностью выдуманным мирам.

Я встретился и подружился с Ли летом 1940 года, которое провел в Калифорнии, а вернувшись в Пенсильванию, читал ее первые повести с громадным интересом. Я считал их изящными, с хорошо закрученным сюжетом.

Года через два я прочитал в журнале самую длинную из написанных ею до сих пор повестей «Драгоценность Баса». Это была захватывающая приключенческая повесть-сказка, но в ней присутствовало нечто необычное. Во-первых, отсутствовали традиционные герой и героиня. Главные действующие лица - вполне достоверные и земные, если можно так выразиться, люди. Чуждые ландшафты представлены очень зримо.

Вскоре я прочел «Вуаль Астелара» и она произвела на меня такое же впечатление. Мрачная, западающая в память история человека, предавшего свой народ из любви к инопланетянке, показалась мне очень сильной.

Случилось так, что вскоре после появления «Вуали Астелара» продюсер Говард Хоукс пригласил Ли в Голливуд для работы над сценарием неоклассического фильма Богарта «Глубокий сон» в сотрудничестве с самим Уильямом Фолкнером. После этого она года два работала над сценарием голливудских фильмов.

Но когда летом 1946 года я приехал в Калифорнию, весь кинобизнес остановился из-за профсоюзной забастовки. В конце этого года мы с Ли поженились, и она вернулась к своей первой любви - фантастике, снова на Марс и Венеру. На этот раз она создала своего самого прославленного героя, полудикаря, грозного сына Земли, воспитанного на диком Меркурии - Эриха Джона Старка, чьи приключения описывала в последующие годы в серии «Сага о Скейте» и других повестях и романах.

В одной из первых повестей о Старке она привела его на Венеру. Я считаю, что «Венерианская колдунья» - одно из лучших произведений об этом герое. Это рассказ о борьбе полудикого человека с демонической олигархией Лхари, разыгравшейся на великолепном венерианском фоне. Сцены в удивительных глубинах газообразного Красного Океана неумолимо ведут к последней битве и финальному поражению.

И вообще, любимая и повторяющаяся тема Бреккет - поиск мечты сильного человека и его провал, когда мечта превращается в руках героя в дым и пепел.

Герои многих ее ранних повестей ищут что-то, чего никогда не могут достичь, однако, их провал не настоящее поражение. «Исчезнувшая луна» с ее заранее предрешенным поиском таинственного Лунного Огня на морях Венеры как раз такая повесть. Такова же повесть «Шеннеч-последний». Она вызывает странную симпатию к чужаку-нечеловеку, крушение которого является одновременно и победой.

Меркурию Бреккет недостает обаяния Венеры и печали древнего Марса. У Меркурия нет красоты, нет истории, только грубая сила. Природа - главный злодей. В те дни писали в согласии с устаревшими ныне догадками астрономов о том, что Меркурий всегда повернут одной стороной к Солнцу и у него есть Сумеречный Пояс между крайностями дикой жары и смертельного холода, где существует восход солнца и возможность жизни. Сегодня эти концепции убиты современными исследованиями и более передовыми научными методами. Но в те дни они имели цену, и Ли вывела мир, в котором громадные горы поднимаются буквально выше неба, где стиснутые скалами долины страдают от жестоких гроз и внезапных обвалов, где хрупкая жизнь, осаждаемая жарой и холодом, жаждой и голодом, является очаровательным образчиком Ада. Этот мир выплавил Эриха Джона Старка, но Ли использовала Меркурий и во многих других повестях, лучшая из которых - «Шеннеч».

Перед тем как оставить другие планеты и вернуться к вымышленной Земле, Ли написала последнюю, самую прекрасную и самую печальную из всех ее марсианских повестей - «Последние дни Шандакора».

Это итог, прощание с Марсом Ли Бреккет. Прежняя слава Марса поблекла и пропала, и мечтатели Шандакора вызывают тени великолепных древних легенд. Эти мечтатели, без сомнения, являются зеркалом настроения автора, оставляющего удивительный мир, созданный в воображении тех пор, как девочка в бухте Калифорнии читала Берроуза.

Действие других повестей - «Женщина с Альтаира» и «Странные» - происходит на Земле, но на фоне внешней Вселенной. В обеих ключевые герои - гости из других миров. Однако эти повести сделаны с прямо противоположных точек зрения: одна о посетительнице, вызывающей большую симпатию, другая - с точки зрения обыкновенного человека, смотрящего на гостя со страхом и удивлением.

В течение этого возврата к Земле Ли написала самый впечатляющий из своих больших научно-фантастических романов «Долгое Завтра» - пророчество о мире после атомной войны. Роман стал почти классическим. Он возник в результате интереса Ли к деревне в Огайо, где Ли живет теперь по полгода, вторую половину проводя в Калифорнии. Когда она впервые приехала в Огайо, ее страшно заинтриговал народ эмиш, который продолжает жить своей простой древней жизнью в современном мире.

Это привело Ли к мысли, что если современная цивилизация исчезнет, эмиш прекрасно подготовлены к жизни в нетехническом мире, и эта мысль выросла в роман.

Я всегда восхищался легкостью, с какой Ли переходит от одного рода фантастики к прямо противоположному. За восемнадцать месяцев - в 1956-1957 годах - она написала не только «Долгое завтра» , но и еще два романа: «Тигр среди нас», по которому Алан Ледд поставил фильм, и «Око за око», вошедший в телесериал «Маркхейм».

В конце этого периода она вернулась в Голливуд к своему прежнему продюсеру Говарду Хоуксу, но фантастику не забросила окончательно, о чем свидетельствует появившийся в 1959 году научно-фантастический роман о первых полетах к звездам «Большой Прыжок».

Много лет Ли работала на Голливуд, а фантастику писала лишь между делом. Забастовка сценаристов неожиданно дала ей отдых от голливудской работы, и в начале шестидесятых она вернулась к своему любимому герою Эриху Джону Старцу и написала роман-дилогию «Тайна Синхарата» и «Люди Талисмана», а также еще несколько повестей.

Меня иногда спрашивают, почему мы не пишем вместе. Конечно, за все эти годы нередко случалось то, что я назвал бы неофициальным сотрудничеством, а совсем недавно, уже в семидесятых годах, мы впервые полноправно сотрудничали над повестью для антологии Харлана Эллисона «Последние опасные видения». Мы решили написать повесть, в которой будут действовать наши самые любимые герои. У Ли это, конечно же, Эрих Джон Старк, а моими были Звездные короли» - увесистый том приключений о далеком будущем, которые я написал много лет назад. Итак, повесть была названа «Старк и Звездные короли», но, к сожалению, впоследствии Эллисон отказался включить ее в свою антологию, объяснив это тем, что повесть выбивается из общего замысла.

Когда мы впервые начали работать вместе, то обнаружили, что у нас абсолютно разные методы. Я привык писать сначала конспект сюжета, затем разрабатывать его.

Когда Ли работала над повестью, я ее спросил: «Где твой конспект?»,- и она, к моему удивлению, ответила: «Нет никакого конспекта. Я просто начинаю с первой страницы и иду дальше».- «Это же адски трудный способ!» - воскликнул я. Но ей он казался хорошим.

Алфавит

Предложения

Copyrights and trademarks for the book, and other promotional materials are the property of their respective owners. Use of these materials are allowed under the fair use clause of the Copyright Law.