Deep Purple. Несущие шторм

Дрибущак Владимир Владмирович

Серия: Пурпурная семейка [3]
Закладки
Размер шрифта
A   A+   A++
Cкачать
Читать
Deep Purple. Несущие шторм (Дрибущак Владимир)

Перечень концертов: Дрибущак В. В.

Перевод, примечания: Эпштейн Д. М.

Бутлегография, составление: Галин А. В.

Компьютерная верстка и дизайн: Галина Е. Г.

DEEP PURPLE. Несущие Шторм. — М: «ООО ПромИнвест», 2004. — 272 с.

От составителя серии

Вот и третьего тома дождались на зависть злопыхателям! В него вошли: обзор новых аудио- и видеорелизов, перевод альбома Bananas, перечень концертов, Бутлегография (есть такая хитрая наука) и прочая информация, представляющая интерес для поклонника DEEP PURPLE. Если первый том (закончился в сентябре 2002 г., переиздан в марте 2004 г.), как и второй (уже заканчивается) вышли тиражом 2.000 экз., то тираж третьего тома (как, впрочем, и четвертого) — всего 1.000 экз. А это значит, что все 4 тома смогут приобрести далеко не все желающие.

Если вы хотите на 100 % быть уверены в приобретении каждого тома, то вам следует сделать предварительный заказ, послав чистый конверт с маркой и вашими координатами нашим непосредственным дилерам по адресу: 142 300, г. Чехов, а/я 42. В этом случае о выходе нового тома или переиздании старого вам сообщат заблаговременно (фактически, еще до выхода тиража из типографии), и вы получите уникальную возможность приобрести книгу по цене более низкой, чем в любом книжном магазине или рок-шопе.

Всё вышеизложенное касается и пятого тома серии «Пурпурная семейка», который будет целиком посвящен изучению творчества мистера Иена Гиллана, включая его группы THE MOONSHINERS, EPISODE SIX, IAN GILLAN BAND, GILLAN, сольную деятельность и различные проекты.

Как всегда выражаем огромную благодарность всем, оказавшим помощь в создании третьего тома: Владимиру Дрибущаку (Украина), Дмитрию М. Эпштейну (Израиль), Александру Галину (Россия), Нику Совейко (Канада), Геннадию Моисеенко (Россия), Дмитрию Зыкову ( www.deep-purple.ru), Михаилу Гурьеву & фэн-клубу DEEP PURPLE «The House Of Purple Light», а также Олегу и Ольге Пашковым (за финансовую поддержку проекта).

Long Live Rock’n’Roll!

О бананах и не только

Еще в 1984 году, после воссоединения DEEP PURPLE, Гловер заявил, что не хочет быть продюсером альбомов группы (эти обязанности он выполнял в RAINBOW). Правда, по инерции ему пришлось им остаться и в дальнейшем.

В 1991 году, для записи The Battle Rages On, менеджмент пригласил Тома Панунцио (Thom Panunzio). Но музыканты остались недовольны результатом, и работу завершал тот же Гловер (тем не менее, Том отмечен на обложке в качестве сопродюсера). «Может быть, мы выбрали неудачную кандидатуру. А может, причина была в том, что группа в то время переживала трудный период. В любом случае, результат был неважнецкий», — считает Роджер.

После прихода в группу Стива, Гловер заявил, что с него хватит — новый альбом должен продюсировать человек со стороны. Он даже предложил подходящего, на его взгляд, человека — Даниэля Лануа (Daniel Lanois), сопродюсера альбомов U2, «великолепного специалиста». Роджеру очень интересно было посмотреть, «что он сотворит с музыкой DEEP PURPLE». Но при сведении Purpendicularза микшерным пультом опять оказался бас-гитарист Гловер.

«И тогда я зарекся — больше НИКОГДА!!! И что последовало за этим? Я стал продюсером Abandon, — смеется Роджер. — Но после его выхода я сообщил коллегам:

— Послушайте! Я действительно не хочу больше этим заниматься! Мы должны взять кого-то со стороны.

И, наконец-то, ко мне прислушались.»

«ЕМ1» предложила группе пригласить Майкла Брэдфорда (Michael Bradford), представив его, как большого фэна DEEP PURPLE.

Брэдфорд родился в 1961 году в Детройте. Он хорошо запомнил, как в детском возрасте обратил внимание на песню «Hush», толком не зная, кто ее исполняет. В 1972 году Майкл услышал «Smoke On The Water»: «Когда мне было 11, я играл на бас-гитаре в школьной группе. Эта песня изменила мою жизнь. В первую очередь из-за этого тяжелого искаженного баса. А потом — «Highway Star»… Я был просто покорен. Конечно же, я жил среди чернокожих, и все другие ребята слушали ритм-энд-блюз, так что я был для них достаточно странным парнем. Но было слишком поздно — меня захватил рок, и я до сих пор являюсь его фанатом».

Брэдфорд с нетерпением ждал появления следующего альбома DEEP PURPLE. И Made In Japanполностью оправдал его ожидания. До сих пор Майкл считает его едва ли не лучшей работой группы: «Слушая этот альбом, вы действительно представляете себя на концерте. Мне также очень нравится песня «Burn». Наверно, это мой любимый рифф. Те годы принесли основательные, наполненные энергетикой, альбомы — In Rock, Machine Headи Fireball. Сегодня, говоря о DEEP PURPLE, люди называют их хард-рок группой, но тогда в их музыке было достаточно джаза, они много экспериментировали. Майлс Дэвис начал играть «электрику», героями были MAHAVISHNU ORCHESTRA, синтезаторы становились более портативными и доступными по цене. И на DEEP PURPLE всё это оказывало влияние».

Брэдфорд никогда не пропускал телевыступления группы: «In Concert», «Don Kirshner’s Rock Concert». Он и в дальнейшем не упускал из виду сольные проекты музыкантов группы, выделяя, прежде всего, творчество RAINBOW. Майкл был на концерте возрожденных DEEP PURPLE в Детройте (1985 год). Ему нравятся Perfect Strangersи The House Of Blue Light, но к поклонникам Slaves And Mastersон себя не относит. Purpendicularон считает удачным альбомом, a Abandon— не очень.

Но, оставаясь рокером в душе, Брэдфорду приходилось всю жизнь заниматься другими музыкальными направлениями. Окончив в 1975 году школу, Брэдфорд играл на бас-гитаре в реггей-клубе. Подумав, что этот парень с Ямайки, группа THE HEPTONS взяла его к себе. Майкл гастролировал, исполняя реггей (на одном из фестивалей THE HEPTONS даже выступали вместе с Бобом Марли). Далее Брэдфорд вошел в состав группы певца Гранта Грина (Grant Green), благо менеджером Грина был кузен Майкла, Билли. Позже Брэдфорд устроился сессионным музыкантом на студию «Motown», где играл на бас-гитаре, гитаре, барабанах и клавишных. В то же время он регулярно выступал на сцене с различными исполнителями, среди которых были Анита Бэйкер (Anita Baker) и Би Би Кинг (В. В. King). Когда Анита узнала, что Майкл еще и вполне приличный звукорежиссер и разбирается в музыкальном программировании, она в два раза подняла ему зарплату, поручив заниматься также и этими направлениями.

Брэдфорду очень хотелось иметь «свое дело», но в Детройте с работой было туго. А тут еще двое маленьких детей… В 1991 году Майкл перебрался в Лос-Анджелес. Он купил трехэтажное здание «Magnolia Studios», довел эту студию до ума, напичкав современной аппаратурой и переименовав ее в «Millenium Sound».

Вскоре Майклу предложили послушать кассету некоего белого рэппера по кличке Кид Рок (Kid Rock).

«Я был так впечатлен, что сразу позвонил ему по номеру, указанному на кассете. Я сказал:

— Ты меня не знаешь, но я люблю твои песни, мы должны работать вместе!»

Кид приехал в Лос-Анджелес и поселился в доме у Майкла. Они тусовались, бродили по городу, ходили на пляж… Брэдфорд стал продюсером-звукоинженером Кида Рока и бас-гитаристом сопровождающей его группы. Параллельно он работал и с другими музыкантами: Мадонной (Madonna), Терренсом Трентом Д’Арби (Terrence Trent D’Arby), Моузом Эллисоном (Mose Allison), Дядюшкой Крекером (Uncle Kracker, Майкл был продюсером и автором песен альбома Double Wide), SPICE GIRLS, BUTTHOLE SURFERS, 2 SKINNEE J’S. Майкл также делал ремиксы известных хитов для английского, японского и малайзийского рынков. Дабы не терять время, он соорудил в гастрольном автобусе Кида Рока студию звукозаписи «Rolling Studio» (в частности, там Майкл работал с RUN DMC).

Copyrights and trademarks for the book, and other promotional materials are the property of their respective owners. Use of these materials are allowed under the fair use clause of the Copyright Law.