Том 3. Письма о русской поэзии

Гумилев Николай Степанович

Серия: Сочинения в трех томах Н. С. Гумилев [3]
Жанр: Поэзия  Поэзия    1991 год   Автор: Гумилев Николай Степанович   
Закладки
Размер шрифта
A   A+   A++
Cкачать
Читать
Том 3. Письма о русской поэзии (Гумилев Николай)Содержание

• Г. Фрилендер. Н. С. Гумилёв — критик и теоретик поэзии

• Жизнь стиха

• Наследие символизма и акмеизм

• Читатель

• О современной поэзии

• Анатомия стихотворения

"Письма о русской поэзии". Рецензии на поэтические сборники

• Анненский — критик

• О прозе М. Кузмина

• О рассказах С. Ауслендера

• Драматические произведения Бар. М. Ливен

• Валерий Брюсов. Пути и перепутья

• Федор Сологуб. Пламенный круг

• К. Бальмонт. Только любовь

• Юрий Верховский. Разные стихотворения

• Андрей Белый. Урна

• В. Пяст. Ограда

• Валериан Бородаевский. Стихотворения

• С. Городецкий и др.

• Альманах «Смерть». — Павел Сухотин и и др.

• Журнал «Весы», журнал «Остров»

• К. Фофанов и др.

• Тэффи и др.

• Поэзия В «Весах»

• И. Анненский и др.

• Ф. Сологуб и др.

• И. Бунин, Ю Верховский и др.

• 20 книг стихов: М. Цветаева и др.

• В. Нарбут и др.

• В. Иванов. — Антология «Мусагет»

• «Северные цветы» на год

• Ю. Балтрушайтис и др.

• А. Блок, Н. Клюев, К. Бальмонт и др.

• В. Брюсов и др.

• М. Цветаева и др.

• В. Иванов, Н. Клюев и др.

• А. Блок, М. Кузмин

• С. Городецкий, Вл. Бестужев

• Б. Гуревич и др.

• В. Иванов и др.

• Садок Судей

• «Стихи Нелли», И. Северянин, В. Хлебников, О. Мандельштам, гр. В. Комаровский, И. Анненский, Ф. Сологуб

• С. Городецкий, А. Ахматова, Г. Иванов, В. Ходасевич и др.

• М. Левберг, Т. Чурилин и др.

• Г. Адамович, Г. Иванов, М. Лозинский, О. Мандельштам

• М. Струве. Стая.

• Константин Ляндау. У темной двери

• Два некролога: К. М. Фофанов и В. В. Гофман

Приложения

• Гр. А. К. Толстой

• О Некрасове

• Вожди новой школы

• О стихотворных переводах

• О Верхарне

• О французской поэзии XIX века

• Теофиль Готье

• Вьеле-Гриффен

• Гильгамеш, Вавилонский эпос

• Поэма о старом моряке, С. Т. Кольриджа

• Баллады Роберта Саути

• Французские народные песни

• Выставка нового русского искусства в Париже

• Два салона

• По поводу «салона» Маковского

• Записка об Абиссинии

• Поэзия Бодлера

Г. Фрилендер. Н. С. Гумилёв — критик и теоретик поэзии

1

Николай Степанович Гумилёв был не только выдающимся поэтом, но и тонким, проницательным литературным критиком. В годы, в которые он жил, это не было исключением. Начало XX века было одновременно и порой расцвета русской поэзии, и временем постоянно рождавшихся литературных манифестов, возвещавших программу новых поэтических школ, временем высокопрофессионального критического разбора и оценки произведений классической и современной поэзии — русской и мировой. В качестве критиков и теоретиков искусства выступали в России почти все сколько-нибудь выдающиеся поэты-современники Гумилёва — И. Ф. Анненский, Д. С. Мережковский, З. Н. Гиппиус, В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт, А. А. Блок, Вяч. Иванов, А. Белый, М. А. Кузмин, М. Цветаева, В. Ходасевич, М. А. Волошин и многие другие.

Начав свою критическую деятельность в качестве рецензента поэтических книге газете «Речь» в конце 1890-х годов, Гумилёв продолжил ее с 1909 по 1916 г. в журнале «Аполлон». Статьи его, печатавшиеся здесь из номера в номер в разделе журнала «Письма о русской поэзии», составили своеобразный цикл. В нем обрисована широкая картина развития русской поэзии этой поры (причем не только в лице первостепенных ее представителей, но и поэтов второго и даже третьего ряда). В те же годы были опубликованы первые статьи Гумилёва, посвященные теоретическим вопросам русской поэзии и русского стиха, в том числе знаменитая статья «Наследие символизма и акмеизм» (1913) — один из двух главных теоретических манифестов отстаивавшегося Гумилёвым направления в поэзии, за которым надолго закрепилось предложенное им (хотя и мало что говорящее современному читателю) название «акмеизм», — направление, которое Гумилёв и его поэтические друзья и единомышленники стремились противопоставить символизму. Кроме «Аполлона» Гумилёв выступал в качестве критика в органе «Цеха поэтов» — журнале «Гиперборей», «ежемесячнике стихов и критики», который выходил в 1912–1913 гг. под редакцией его друга М. Л. Лозинского (впоследствии известного поэта-переводчика). Наряду с русской поэзией Гумилёв-критик уделял в своих статьях большое место поэзии французской (Т. Готье, Вилье-Грифен и др.; впоследствии — Ш. Бодлер) и бельгийской (Э. Верхарн). После Октября критическая деятельность Гумилёва уступила место популяризаторской, историко-литературной и теоретической. Привлеченный М. Горьким в число сотрудников созданного им в 1918 г. издательства «Всемирная литература», Гумилёв осуществляет для этого и других издательств ряд переводов, пишет к ним вступительные статьи. Одновременно он выступает с лекциями по французской литературе и теоретическим вопросам поэтики, увлекается теорией поэтического перевода.

О литературно-критических статьях и рецензиях Гумилёва в научной и научно-популярной литературе о русской поэзии XX в. написано немало — и у нас, и за рубежом. Но традиционный недостаток едва ли не всех работ на эту тему состоит в том, что они всецело подчинены одной (хотя и достаточно существенной для характеристики позиции Гумилёва) проблеме «Гумилёв и акмеизм». Между тем, хотя Гумилёв был лидером акмеизма (и так же смотрело на него большинство его последователей и учеников), поэзия Гумилёва — слишком крупное и оригинальное явление, чтобы ставить знак равенства между его художественным творчеством и литературной программой акмеизма.

О том, что вопросы о назначении и сущности поэзии всю жизнь тревожили Гумилёва, свидетельствуют его стихотворения разных лет, посвященные темам поэта и поэзии. Уже в 1908 г. он прилагает к письму, адресованному Брюсову, стихотворение «Поэту», причем просит взглянуть на него «„скорее как на рассуждение“ о „конструкции стиха“, чем на стихотворение»1 (так как невысоко ценит его художественные достоинства):

Пусть будет стих твой гибок и упруг, Как тополь зеленеющей долины, Как грудь земли, куда вонзился плуг Как девушка, не знавшая мужчины. Уверенную строгость береги, Твой стих не должен ни порхать, ни биться, Хотя у музы легкие шаги, Она богиня, а не танцовщица. И перебойных рифм веселый гам, Соблазн уклонов легкий и свободный, Оставь, оставь накрашенным шутам, Танцующим на площади народной. И, выйдя на священные тропы, Певучести пошли свои проклятья, Пойми, она любовница толпы, Как милостыни ждет она объятья.

Приведенное стихотворение в значительной мере носит характер подражания поэтическим манифестам Брюсова. В то же время в нем у же достаточно отчетливо звучит один из основных мотивов, положенных Гумилёвым в основу доктрины будущего акмеизма (которому предстояло родиться через пять лет), — отвержение зыбкости и «певучести» стиха символистов, противопоставление им «упругости» и «строгости» поэтической речи, утверждение связи между красотой, свойственной поэзии, и красотой земной жизни, ощущение сопричастности поэта кругу ее явлений (мысль эту Гумилёв будет два года спустя развивать в статье «Жизнь стиха»). Но еще важнее и характернее для Гумилёва-поэта и критика в нем, может быть, убеждение его уже в раннюю пору в том, что поэзия — «богиня, а не танцовщица», служение ей требует от вышедшего на ее «священные тропы» обладания чувством глубокого внутреннего достоинства, ощущения «уверенности» в своих силах и способности свободно ими распоряжаться в соответствии со «строгими» внутренними законами поэзии, которые вытекают из самого ее существа и неподвластны мелкому человеческому своеволию.

Алфавит

Похожие книги

Сочинения в трех томах Н. С. Гумилев

Предложения

Copyrights and trademarks for the book, and other promotional materials are the property of their respective owners. Use of these materials are allowed under the fair use clause of the Copyright Law.