В ритме времени. Кинематографический процесс сегодня

Баскаков Владимир Евтихианович

Закладки
Размер шрифта
A   A+   A++
Cкачать
Читать
В ритме времени. Кинематографический процесс сегодня (Баскаков Владимир)

В. Баскаков

В РИТМЕ ВРЕМЕНИ

Кинематографический

процесс

сегодня

Экран

и идеологическая

борьба

Статьи

Заметки

Полемика

Три

портрета

Москва

«Искусство»

1983

БВК «5.8

Б 27

Рецензент доктор философских наук В. й. Толстых

4910020000-085

В 70-82

025(01)-83

Экран

и идеологическая

борьба

В эпицентре идейного

противоборства

Мифы и реальность

американского кино

Кровь, политика,

эротика

В эпицентре

идейного

противоборства

Искусство утверждающее и искусство отрицающее

Шесть десятилетий назад В. И. Ленин, беседуя с

А. В. Луначарским, отметил, что «из всех искусств для нас

важнейшим является кино»1.

Эта крылатая фраза была произнесена в пору, когда

кино не только в России, но и во всем мире еще не стало

подлинным искусством и художественная критика не

рассматривала этот вид зрелища в одном ряду с литературой

и театром, музыкой и живописью. Но Ленин прозорливо

увидел перспективы экрана, связь кинематографа с

гигантскими зрительскими аудиториями, его способность

воздействовать на человеческую личность. Он сказал «для нас»,

имея в виду значение кинематографа для дела

пролетарской революции, социализма и коммунизма. При этом он

прекрасно понимал, что кино может быть обращено и

против «нас», то есть против идеологии и практики нового

мира. Еще до Октябрьской революции Ленин подчеркивал,

что «кино до тех пор, пока оно находится в руках пошлых

спекулянтов, приносит больше зла, чем пользы, нередко

развращая массы отвратительным содержанием пьес»2.

Великий Октябрь вырвал кино из рук «пошлых

спекулянтов» и поставил на службу новому обществу.

Сегодня феномен социалистического искусства

является серьезным фактором мирового художественного

развития, мощным вкладом в культуру человечества, активной

силой в борьбе за утверждение самых передовых идеалов

времени, боевым участником мирового революционного

процесса.

Кино, может быть, с большей наглядностью, чем какое-

либо другое искусство,— прежде всего в силу своей

массовости, умноженной сегодня средствами телевидения,—

отражает и выражает духовный климат жизни людей, образ

и сущность социального бытия. В нашей стране, в странах

социалистического содружества оно в лучших своих

явлениях отражает и выражает нравственное богатство челове-

1 См.: Самое важное из всех искусств. Ленин о кино. Изд. 2-е. М.,

«Искусство:», 1973, с. 164.

2 Там же, с. 116.

6

ка, широту его запросов, понимание им своей исторической

роли на земле, утверждает высокие идейно-нравственные

ценности.

Многослойность воздействия на зрительские аудитории

экранного искусства, его мобильность, способность через

образную систему передать политическую или

философскую идею, свободно «перемещаться» во времени и

пространстве— все эти и многие другие особенности кино

делают его не только мощным фактором культуры, но и

средством идеологического, политического, нравственного,

эстетического и этического воздействия на широкие массы людей

и в конечном итоге на все общество.

Реальный гуманизм, социалистический

интернационализм, положительный пафос нашего общества, основанного

на разумных и справедливых началах, утверждение

высоких нравственных ценностей — все это с помощью кино

активно входит в духовный мир миллионов.

Если обозначить главную, наиболее существенную

отличительную черту киноискусства последнего десятилетия,

то в первую очередь нужно говорить о новом уровне его

социальной и политической активности. Кинематограф

стремится участвовать в историческом процессе, во всех

свершениях, определяющих жизнь народа. Впрочем, он

всегда был не наблюдателем и не протоколистом

исторических свершений советского народа, но их непосредственным

участником. Подобно тому как С. Эйзенштейн, В.

Пудовкин, А. Довженко, братья Васильевы отразили в своих

фильмах события Октябрьской революции и гражданской

войны, режиссеры послевоенного периода сделали

впечатляющие фильмы о борьбе советского народа с фашизмом.

И не случайно тема Великой Отечественной войны и

сегодня не стала принадлежностью чисто исторического

жанра,— она оказывает мощное влияние на формирование

новых поколений, входит в современное сознание,

продолжает быть для киноискусства темой живой, волнующей,

воодушевляющей, требующей дальнейшего углубленного

художественного исследования. Точно так же и другие темы,

непосредственно связанные с современностью, не

являются для советского кино лишь источником занимательных

сюжетов, какими всегда полна жизнь, но материалом для

осмысления, художественного анализа исторического пути

и явлений действительности, общественного их обсуждения

средствами искусства, а значит, активного воздействия на

жизнь. Эти современные темы, разумеется, не существуют

обособленно, вне контекста, образуемого единым

поступательным движением социалистического общества. Исто-

7

ризм художественного мышления — одна из родовых черт

советского кино — пронизывает лучшие фильмы,

созданные и на материале современности. Фильмы эти прямо и

непосредственно участвуют в жизни миллионов людей,

формируя их мировоззрение, их жизненные позиции. Такое

воздействие — не просто следствие художественного

процесса, но прямая цель, программа творчества, его

«сверхзадача».

Существенные изменения произошли за последние годы

в самом составе киноаудитории. Вырос культурный

уровень людей, повысилась степень их сознательного участия

в общественных процессах. Изменились, стали сложнее и

многообразнее их требования к киноискусству. С другой

стороны, и сам кинематограф постоянно совершенствовал

свей язык, ставил перед собою все более сложные

творческие задачи, накапливал опыт и мастерство, не только

отвечая потребности массовой аудитории, но и формируя ее.

Усложнились взаимоотношения между киноискусством и

его зрителем, усложнились и сами функции

кинематографа в современном обществе. Но по-прежнему главное в

советском кино — активная, боевая, наступательная

жизненная позиция, его стремление реально участвовать в

движении эпохи.

Эта главная, определяющая весь строй советского

искусства тенденция получила глубокое обоснование и

поддержку в материалах и документах XXVI съезда КПСС.

Как всегда бывает в искусстве, полноводный, бурно

развивающийся кинопроцесс отсеивал неизбежный шлак

проходных, а подчас и просто неудачных произведений,

оставляя в истории кино и в зрительской памяти фильмы

по-настоящему значительные по мысли, новаторские по форме,

картины, сумевшие открыть нечто новое и важное в

современной жизни, ответить насущным потребностям

миллионов, внести свой активный вклад в общественное сознание.

По-прежнему внимание художников было приковано к

тем процессам и явлениям современной жизни, которые

определяют ее существо, тем чертам современного человека,

которые способствуют движению вперед всего общества

или этому движению мешают,— художественный анализ

жизни неизменно ведется в координатах этого движения.

Разумеется, на этом пути были и удачи и поражения.

По-прежнему важное место как в духовной жизни

Copyrights and trademarks for the book, and other promotional materials are the property of their respective owners. Use of these materials are allowed under the fair use clause of the Copyright Law.